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スタイリスト：野村昌司（STUTTGART）ヘアメイク：山岸直樹（aiutare）衣装協力：ヒューゴ ボス ジャパン株式会社／J.リンドバーグ ジャパン 撮影：加藤大毅
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vol.330
INTERVIEW
『ヒートアイランド』
『ワイルド・ソウル』の垣根涼介の同名小説を原作に、そのスピード感と極められたストーリーテリングぶりを、人気ドラマ「タイガー＆ドラゴン」を手がけた片山修監督が映像化した注目作。物語のキーマンとなる男･垣根を演じた伊原剛志と原作者･垣根涼介が“大人の悪ガキ”対談!
――映画と原作
伊原剛志（以下：伊原）「映画は、原作とは違うものになっていると聞いて、まずは原作を読まずに取り組んだんです」
垣根涼介（以下：垣根）「はっきり言ってしまえば、400ページ以上の原作を、2時間弱の映画にするには、ストーリーに忠実になるのは無理。だからエッセンスをかいつまんでどれだけ上手くまとめてくれるか。そういう意味で（映画なりの）オリジナリティーがあっていい、というのが僕の昔からの考えなんです」
伊原「監督や製作者にとって、すごくいい原作者ですね（笑）」
垣根「全体のトーンとニュアンス。それから大体のあらすじですね。そこさえ合ってればいいんですよ」
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伊原剛志（いはら つよし）
83年、舞台『真夜中のパーティー』で俳優デビュー。その後、舞台からテレビドラマ、映画へと活躍の場を広げ、06年にはクリント･イーストウッド監督作『硫黄島からの手紙』でハリウッドデビューも果たした。08年には映画『築地魚岸三代目』の公開も控えている。
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伊原「何人かの脚本家に書いてもらったそうですけど、中には製作側が気に入らなかったのもあったと聞きましたよ」
垣根「ありましたね（笑）。これならあえて映画にする必要はないのでは…というのがありましたよ。映画にするなら、映画でしかできない表現をしてもらいたいですよね。だから今回、とてもいい仕上がりになったと思ってます。最初に試写室で見て、DVDでも見て…合計4、5回見てるんですよ（笑）」
伊原「僕は2回（笑）。冷静には見られないんですよ。いつもそうなんですけどね、自分の出た作品は。垣根さんは、小説を描いているときに人物の顔を思い浮かべて書いたりするんでしょう？ 僕は映画を撮った後に原作を読んだので、アキは城田優君で、柿沢は僕の顔が浮かんでくるんですけど（笑）、垣根さんのイメージとしてはどうだったんですか？」
垣根「基本的には、キャスティングはイメージどおりでしたよ。一番ぴったり来たのは…誰かなあ…」
伊原「あれ、僕じゃないんですか？（笑）」
垣根「柿沢もぴったりでしたけど、ご本人の前で言うのは照れるので（笑）。原作では（松尾スズキ演じる）折田はもっと年上の設定なんですけど、松尾さんで良かったですし」
伊原「僕は松尾さんとは初対面で、初めて会ったときに松尾さんが“伊原さん、（柿沢がセリフで）おやっさん、って折田のことを呼んでいるんですけど、これってどうなんですかね？”って言うから“ピッタリじゃないですか”って答えたんですけど、松尾さんは“でも僕と伊原さんて1歳くらいしか変わらないんですけど…”って（笑）」
垣根「そうでしたよね（笑）」
伊原「松尾さんは“ピッタリですかね…”ってちょっと落ち込んでました（笑）」
――グレるほど甘い環境じゃなかった…
垣根「（小説の舞台は渋谷だが）僕の遊びのエリアは渋谷じゃなかったんですよ」
伊原「銀座ですか（笑）？」
垣根「いえ（笑）。大学はつくばで、社会人になってからは新宿。渋谷というのは、僕にとっては“異国の街”で」
伊原「もっと渋谷に詳しい人なのかと思ってました。街の風景だけじゃなくてそこにいる人間までも書かれていたから」
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垣根涼介（かきね りょうすけ）
2000年、「午後三時のルースター」でサントリーミステリー大賞･読者賞をダブル受賞してデビュー。04年には「ワイルドソウル」で、大藪春彦賞･吉川栄治文学新人賞･日本推理作家協会賞と史上初の三冠に輝く。
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垣根「1週間くらいリサーチしたんですよ。カメラを持ってあちこち回りながら」
伊原「僕も渋谷にはあまり来ませんね。昔、20歳くらいに東京に出てきたときには、ディスコにも行ってましたけど」
垣根「ディスコね。僕がつくばの大学に行っていたころ、つくばが万博で好景気に沸いていて“東洋一大きいディスコ”というのがあって…隣りに、“東洋2大きいディスコ”というのができたのを覚えてます（笑）」
伊原「あはは（笑）。でも、僕は役者やりながらだったから、お金がなくてあまり遊べなかったんですよ」
垣根「僕も学生でしたから、朝から掛け持ちでアルバイト。配送とか皿洗いとか」
伊原「同じですよ。そのころは役者といってもまだ食べていけないから。配送も皿洗いもやってました（笑）」
垣根「配送は時給がよかったんですよね（笑）。あと土木作業員」
伊原「そうそう。それにしても小説家って垣根さんみたいに、やっぱりいろいろ経験している人が多いんですか？」
垣根「さまざまですよ。文学青年から小説家という人もいれば、僕みたいに会社員を経て書き始める人も」
伊原「本は好きだったんですか」
垣根「好きでしたね。実は、最初に入った会社がけっこうメチャクチャなところで、入社して2カ月くらいで“はい、お前の名刺”って渡されたのを見たら“ディレクター”って書いてあって（笑）」
伊原「新入社員で（笑）」
垣根「そう。何も知らないのにね。それで、自分で何か身につけられることを…と考えて、よい文章を書けるようになろうと、1日1冊本を読んでました」
伊原「僕が本を読むようになったのって…最近かなあ（笑）。その分、実際にいろんな経験をしてきましたね。小学生のときからカケをしたり、働いていたり。『血と骨』の世界そのままでしたよ（笑）」
垣根「そうなんですか。グレたりはしなかったんですか」
伊原「僕はなかったですよ。多少の“やんちゃ”はしましたけど（笑）。両親がまたすごい喧嘩をするんです。で、小学生の僕が“お母さんをやるんやったら僕をやってー”って（笑）。いつも、大人が何を考えているかを読み取る子供でした」
垣根「グレるほど甘い環境じゃなかったってことですよね。親が達者なのであまり大きな声では言えないんですけど…僕もけっこうハードな環境にいましてね。父親が人が良くて、保証人になってしまったことで家屋敷が全部担保に入っちゃって。赤貧芋を洗うが如く、でした」
伊原「ああ、そうなんだ」
垣根「主人公のアキも親孝行という設定なんですけど、人間、ハードな状況にあるとグレるヒマなんてないんですよ」
伊原「そういうことですよね」
楽しく過去の苦労を語り始めた2人。すっかり意気投合したようで…。
伊原「この後、メシでも行きます？」
垣根「いいですね。行きましょう」
悪ガキ的な魅力を失わない2人の男たち。一緒について行きたい女性記者なのだった。
（本紙･秋吉布由子）
