映画『大名倒産』のトークイベントが4日、都内にて行われ、ゲストの厚切りジェイソンと司会・赤ペン瀧川が登壇。江戸時代の大名たちの節約術にジェイソンが鋭いツッコミを連発した。

　浅⽥次郎による同名時代⼩説を実写映画化。徳川家康の⾎を引くプリンス、そしてその仲間たちが藩の借⾦100億円を返すために奮闘する姿を描く。

“WHY JAPANESE PEOPLE!?”でおなじみのお笑い芸人にして、金融にも精通したマネーのエキスパートとして知られるジェイソン。「時代劇がけっこう苦手というか。分からない言葉や史実が多いので」と言いつつ「この映画はすごく見やすかった」と太鼓判。

　劇中の借金返済術について聞かれると「節約の前になんで借金したのか把握しないと」「そもそも大豪邸（城）に住む必要あるのかな」とツッコみつつ、映画に登場した節約術は「現代でも全部使えると思いますよ」と合格点。

　一方、瀧川は「現代に置き換えたら、新潟の鮮魚店で働いていた男の子が突然県知事になって、県がものすごい借金を抱えていて、それが政府の癒着が原因だったとか…現代に置き換えたらメチャクチャ怖いサスペンスになる」と身震い。ジェイソンも「アメリカもすごく借金しているし、限度額をあげないとデフォルトになると今まさに盛り上がっている。日本も借金まみれだけど何もしないとどんどん膨れていくだけ」。

　「この映画を見ながら、政治家の人が見ればいいのにと思いました」と言う瀧川に、ジェイソンは「岸田さんですか（笑）」と返しつつ、劇中の悪役のたくらみについて「あれはまさにアメリカの資本主義の人たちがやるやり方。自分だけが裕福になって大金が集まっていくのは現代にも通じるものがある。イーロン・マスクやジェフ・ベゾスを思い出しました。現代では合法的にやっている人が多い。（映画で）違法だったのはまだ救い」と現実と比較して苦笑。

　さらに、節約術についてアドバイスを求められると「いくら稼いでいるかとか、いくら支出があるかなど現状を知ること。そして金融商品を買うときには詳細までちゃんと知っておきましょう。今、僕もホームローンを組んでます。前の契約では口約束でいいなと思って決めて。捺印するとこだったんですけど、言われていることと違うことが書いてあったんですよ、契約書に。話違いますよねと言ったら、書いてあるだけで本当はしないよって。ビリビリって契約書を破いて出ましたよ」と憤慨しきり。

「その変な条件というのは“3年後、うちの都合で全額返済してもらう権利がある”と。30年ローンを一気に。本当はしないけど、万が一何か、パンデミックが起きたりとか…と。絶対なってたよ！」と絶叫。

　自身の経験を振り返りつつ「映画の中でも不利な取引をする羽目になっていたけど、自分がどういう取引をしたのか分かってたら、そもそもそういう状況にならなかった」と指摘していた。

『大名倒産』は6⽉23日より公開。

　公開中のドキュメンタリー映画『光をみつける・ヴァイオリニスト穴澤雄介からのメッセージ』のトークイベントが3日、東京都写真美術館ホールにて行われ、出演者のヴァイオリニストの穴澤雄介、舞の海秀平と永田陽介監督が登壇。舞の海が感銘を受けた穴澤氏の言葉を明かした。

　明るく前向きな人柄を生かして、講演やYouTubeなどでも活躍する全盲のヴァイオリニスト穴澤雄介が綴る音楽と人生の感動ドキュメンタリー。

　スポーツのラジオ中継を聞くのが大好きという穴澤氏と、大相撲解説者でもある舞の海。映画で対談した穴澤氏の印象を聞かれた舞の海は「やけに明るい人だな、と。なぜこの人はこんなに前向きに物事を考えられるのか、と思いました。私は正反対。常に後ろ向きなので（笑）」と笑いをさそいつつ「お話しているうちに、感覚が一緒だなとか共感するところがいっぱい出てきた」と、多くの困難を乗り越えてきた穴澤氏の視点に共感。

　穴澤氏の人並外れた想像力や記憶力にも感服し「この人、本当は目が見えているんじゃないかと（笑）」と冗談めかしつつ「昔から知り合いだったような感覚になりますね」とすっかり意気投合した様子。

　一方の穴澤氏も、場所中は大相撲の実況中継が大の楽しみといい「ラジオの場合、取り組みが終わってからアナウンサーさんが説明してくれる。あれはVTRを見ながら話しているんですか？」と質問。すると舞の海が「実はあれは見てないんですよ。スロー（映像）が流れるのを待っていると時間がかかるので、アナウンサーは（取り組みが）終わった瞬間に記憶でしゃべりますね。なので若い人だと、けっこう説明がざっくりな人もいます（笑）」と解説。

「僕も穴澤さんとお会いしてからは、こういう風に説明したら伝わるかなと穴澤さんを思い浮かべながら話しています」と言う舞の海に、穴澤氏は「もともと舞の海さんの解説はすごく分かりやすい。土俵の直径が4メートル55センチとか、数字でも説明してくれる。見えている方でも意外とそういうことをご存じないのでは。あれはちょくちょく入れていただけると」と言い、舞の海も「分かりました。解説に行き詰っていたので…（笑）」とリクエストに感謝。

　トークでは、劇中ナレーションの声の良さをほめられた舞の海と穴澤氏がタッグを組んでCDデビューに意欲を見せる一幕も。

　最後に舞の海は「穴澤さんの考え方で、好きな言葉がありまして。おかれた環境の中でベストを尽くすという。現役終わって、ずいぶんその気持ち無くなっておりました。もう一度、穴澤さんの言葉を大切にしながら私もこれから、死ぬまでの暇つぶしといいますか…歩んでまいりたいと思います（笑）」と会場を笑わせていた。

　映画『怪物』の初日舞台挨拶が2日、都内にて行われ、俳優の安藤サクラ、永山瑛太らキャストと脚本の坂元裕二、是枝裕和監督が登壇。是枝監督が角田晃広（東京03）の演技をたたえた。

　大きな湖のある郊外の町を舞台に、2人の少年が周囲の大人や社会に波紋を投げかけていく物語。

　第76回カンヌ国際映画祭で脚本賞（坂元裕二）とクィア・パルム賞を受賞した本作。カンヌでの滞在について聞かれた是枝監督は「最高の滞在でした。今回はオープニング上映だったこともあり、まるまる15日間滞在した。こんなに長くいたのは初めて」と言い、会期中に本作が口コミで広がっていく様子を実感したと振り返った。

　坂元をはじめ、映画祭に参加した安藤や永山、少年たちを演じた黒川想矢、柊木陽太がそれぞれにカンヌでの思い出を振り返り、さらには、北野武監督作『首』で参加していた中村獅童も、同作共演の大森南朋と過ごした現地の思い出を披露。

　その中でただ一人、カンヌに参加していなかった角田は残念がりつつも、カンヌ出品を聞いたときは「東京03の3人で一緒に仕事をしていたんですけど、飯塚（悟志）さんは“改めて、すごい作品に出させていただいたね”と言ってくれて、豊本（明長）さんも“…”となっていたので、同じ思いでいてくれているんだろうと」と振り返り、是枝作品への出演に改めて感激。「無駄な緊張感を持って現場に入ったんですけど、雰囲気が穏やかで。是枝監督は口調とかも優しくて逆に怖い（笑）」と振り返った。

　そんな“俳優・角田晃広”について聞かれた是枝監督は「お笑いをされている方の中で、全部じゃないんだけど、すごくお芝居の上手な方がときどきいる。角田さんはその一人」と言い「セリフの間合いの取り方も素晴らしいですけど、画面の中のポジション取りがすごく上手なんです。すごく的確なところに動くし、タイミングよくフレームに入ってくる。天性のものがある。素晴らしかったです」とべたぼめ。

　角田も「もったいない。その質問をしてくださってありがとうございます」と感激していた。

　この日の登壇者は安藤サクラ、永山瑛太、黒川想矢、柊木陽太、角田晃広、中村獅童、坂元裕二（脚本）、是枝裕和（監督）。

　6月16日からの公開を予定していた劇場版『緊急取調室 THE FINAL』の公開延期を製作委員会と配給・東宝が文書で発表した。

　発表によると「劇場版『緊急取調室 THE FINAL』につきましては、総合的な判断により、公開を延期させていただく事になりました。公開を心待ちにしていただいていた皆様、またご出演いただいた皆様や制作スタッフならびに関係者の皆様に、深くお詫び申しあげます。なお、公開に関する情報、お求めいただいた各種前売券の取り扱いにつきましては、決まり次第、劇場版「緊急取調室 THE FINAL」公式サイトにてお知らせいたします」としている。

　同作は、2014年1月より4シーズンにわたりテレビ朝日系列で放送され人気を博したドラマの劇場版。可視化された特別取調室で厄介な被疑者たちと対峙する、捜査一課の取調べ専門チームの奮闘を描く人気シリーズ。
　
　同作には、5月18日に自宅で両親とともに倒れているところを発見され、救急搬送された歌舞伎役者の市川猿之助が総理大臣役で出演していた。

　映画『ペナルティループ』（2024年3月に公開）の新キャストが発表。主演・若葉竜也に続くメインキャストとして、伊勢谷友介、山下リオ、ジン・デヨンが発表された。

　時間が巻き戻るたびに、最愛の恋人の仇を何度も討ち続けることになる主人公の復讐と謎を描くタイムループサスペンス。『人数の町』の荒木伸二監督監督がオリジナル脚本で描く。

　伊勢谷友介が演じるのは、岩森に何度も殺される素性不明の男・溝口。さらに山下リオが岩森の恋人・唯を、『ドライブ・マイ・カー』出演のジン・デヨンが謎の男を演じる。

『いのちの停車場』（2021年）以来の映画出演となる伊勢谷。今回の映画出演に「僕は芝居が好きなんだろうか？」と自らに問いかけつつ「現場で殺されている時も、分からなかった。でも、その予定調和（ループ）から抜け出し始めた瞬間、監督の絶妙な演出を受け感動し、若葉君のこだわりと素直さとの調和が生まれた時、それは動き始めました。キャラクターの気持ちとシンクロし始めます。役者をやる上でそれはすべての事で、僕が芝居を好きな理由そのものです」とコメントを寄せている。

　また、山下も「見えそうで見えない、掴めるようで掴めない、唯という役を噛み砕いていく時間はとても楽しかったです」、ジンも「脚本、現場が良ければ良い作品になるのは間違いない！誰よりもこの映画の公開を待っています！」と撮影の手ごたえと完成への期待を寄せている。

　撮影は5月にクランクアップしており、完成は今年の秋、2024年3月に公開を予定している。

　第76回カンヌ国際映画祭で脚本賞とクィア・パルム賞を受賞した映画『怪物』（6月2日公開）の是枝裕和監督が29日、フランス・カンヌから帰国。羽田にて迎えた脚本家・坂元裕二とともに凱旋会見を行った。

『怪物』は大きな湖のある郊外の町を舞台に、2人の少年が周囲の大人や社会に波紋を投げかけていく物語。ドラマ『東京ラブストーリー』（1991年）や映画『花束みたいな恋をした』（2021年）などで知られる坂元裕二が脚本を、今年3月に亡くなった坂本龍一が音楽を手掛けている。

　コンペティション部門の公式上映後には9分半ものスタンディングオベーションで称えられ、坂元裕二の脚本賞と、独立部門「クィア・パルム賞」と合わせて２冠を獲得。

　会見の2時間ほど前に帰国したという是枝監督は、授賞式の前に帰国していた坂元に脚本賞のトロフィーを手渡し「無事に坂元さんにお渡しすることができてほっとしています」と笑顔。

　受け取った坂元は「実感は正直ありません。受賞したと初めて聞いたときは寝ていたものですから、第一報を聞いた瞬間、夢を見ているのかな、と。今もまだ夢の中にいるような思いと、この重み自体が作品への責任感。私自身の手にも背中にも乗った大きな責任だと思っています」と語り「ご覧のように、あまり感情の起伏がないものですから…」と報道陣の笑いをさそいつつ、静かに受賞の感慨を語った。

「たくさんの人からおめでとうという言葉を頂いたことが一番うれしかった」と言う坂元。「（クィア・パルム賞審査員長の）ジョン・キャメロン・ミッチェル監督から昨日、脚本賞受賞おめでとうございますというメッセージを頂きまして、タクシーの中で涙が出ました」と明かしつつ、どこを評価されたと思うかという質問に「自分ではなかなか評価しづらいですが、ミッチェル監督は、人の命を救う映画になってくいるとおっしゃってくださったので、誰かの心に届くならこんなにうれしいことはないなと思います」とコメント。

　物語の背景について「以前に車を運転していて、横断歩道で青になったのに前のトラックが進まず、クラクションを鳴らしてしまったが、そのトラックが車いすの方が渡り切るのを待っていたのが私には見えず、それ以来クラクションを鳴らしてしまったことを後悔していまして」と自身の経験を語りつつ「自分が加害者だと気づくのはとても難しい。どうすれば加害者が被害者に対してしていることを気づくことができるかなと10年近く考えていて、それを今回書くことができました」と振り返った。

　坂元の脚本について是枝監督は「何が起きているのか、半分過ぎても分からないのに読むのを止められない。自分にはない物語の語り口でしたし、読み進めているうちに、自分が作品に批評されている、いい意味で居心地の悪さがエンターテインメントとして面白く、チャレンジしがいがあると思った理由の一つ」と絶賛し、再タッグについて聞かれると「チャンスがあればお願いしたいけど坂元さんがもうこれで…ということだと困っちゃうけど、周りの人に声かけられてやってきたとおっしゃっていたので、声かけ続けようと思います」。

　一方の坂元も「脚本家・是枝裕和さんをとても尊敬していて見上げている存在なので、そんな方がまた僕に脚本を依頼するということがそうそうあると思いませんが、二回目という必然があったらこんなにうれしいことはないです」と再タッグへの意欲を見せていた。

　カンヌ国際映画祭での日本映画の脚本賞受賞は、2021年の第74回カンヌ国際映画祭にて濱口竜介監督の『ドライブ・マイ・カー』が受賞して以来2年ぶり。是枝監督作品のカンヌ映画祭でのコンペ部門での受賞は2022年の『ベイビー・ブローカー』に続き2年連続となる。